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在全国获奖的16部影片中，霍比特人：意外旅程也仅有《丰收》是农村题材片。建国期孙谦作品所具有的鲜明色彩和崭新内容，使他在我国影坛编剧中占有了突出的位置。
1954年一1958年可以看作是孙谦电影文学创作的发展期。主要作品郁夏天的故事》、《谁是凶手》、《未完成的旅程》(与成荫合作)、《谁是被抛弃的人》、《春山春雨》、《伤疤的故事》、《一天一夜》，还改编了《万水干山》。其中，《夏天的故事》、《谁是被抛弃的人》和《伤疤的故事》尤为引入注目。
影片《夏天的故事》首先为我们铺展了一幅色彩斑调、充满活力的新农村画卷。它让一群热爱社会主义事业、热爱劳动的年轻人蹦蹦跳跳地走到了我们面前。作品洋溢着青年人特有的力量之美、青春之美，这种生机活力与蓬勃开展的农业生产融合在一起，奏响了新农村的劳动之歌、青春之歌。
《夏天的故事》也可以看出作者的编剧能力有了明显的进步，它开始关注“人”，描写入，并且注重人物的性格发展。中学毕业生田金生暑假回家时，一心一意准备温习功课继续学业，但混乱的村内财务状况，使他不由自主地卷入纠纷。金生热爱劳动、关注家乡的建设，在现实与幻想中不断斗争，最终做出了暂缓升学、先帮村里解决实际困难的决定*这是主人公性格的第一次大转折；而金生上学期间的女友，一贯鄙视农业劳动、娇生惯养的玉兰也为此和他分道扬镣了。这个现实更激励了金生，使他下定决心将来即使升学也要选择农业学校，终身投入农业建设。这是主人公性格的又一发展。田金生这个人物在与周围人以及自己内心的斗争中，成长起来了。在他身上，表现出了新时代农村知识青年的风貌与特点，他朴实、积极，勤奋好学又能以大局为重，形象塑造自然流畅、真实可
信。
1957年孙谦调回阔别10年的故乡山西，专门从事文学创作，还担任了作协山西分会副主席等职务。熟悉的乡音乡情，生机勃勃的生产生活，错综复杂的内部矛盾，更加激发了他的创作热情。1956年他根据自己的小栅奇异的离婚故事》改编而成的电影《谁是被抛弃的人》，一经上映便引起轰动。这部影片一改他初期创作的歌颂基调，大胆干预生活，揭露社会阴暗面，标志着孙谦的忧患意识开始加强。故事中，党员干部于树德随着生活地位、环境的变化，逐步走向腐化堕落。他开始厌弃在战争时期他有过救命之思但至今仍生活在乡下的发妻，转而结交年轻漂亮的城市姑娘，在他挖空心思想要摆脱婚姻、家庭的同时，自己却因多行不义、丑行败露而失去了一切。影片具有权强的现实意义，它批判了和平时期在个别干部身上出现的腐化堕落倾向，并通过杨玉梅贤惠善良、温存得你的美好形象和时时想抛弃别人最终反被众人抛弃的于树德的结局，显示了新中国现实生活的道德力量和作家当时所具有的认识高度。应该说，这部作品充分体现了作家孙谦一心为党、无私无畏的公心。他以帮助党整风的诚挚态度，真实地表现了人民内部存在的某种矛盾。既痛斥了腐化堕落、官僚主义，也歌颂了新型员的高尚品质。杨玉梅的形象尤其细腻传神，令人难忘*然而遗憾的是，这部作品却在随后到来的政治运动中，为孙谦带来了无体止的厄运。作品甚至在全国遭到点名批判。有评论认为，《谁是被抛弃的人》滥用讽刺，借口“反映真实”、“干预社会”来“直接攻击党和新社会”，是“指向我们党、指向我们社会主义制度，挑拨城乡关系，制造工农矛盾的一支毒箭”。几十年过去了，在崇尚真实、反对腐败的今天，这部作品仍显示出作家的勇气，显示了它独有的历史价值。
这一阶段的创作中，孙谦已基本实现了他具有鲜明民族特色的电影美学追求：形象化、个性化、语言的典型性，以人物性格内在发展推动故事前进，作品中出现了具有一定审美价值的人物形象，如农民出身、做事流于简单、粗糙的大老杨，在炮火的洗礼中，逐步成长为一个有政治素养、具备一定领导才能的革命干部(《未完的旅程》)；热倩、诚恳、对水土保持工作有浓厚兴趣但又有些书生气、不成熟的崔珐(《春山春雨》)。在《伤疤的故事》中，作者还塑造了一对引人深思的兄弟形象。复员军人陈友德由哥陈修德一手拉扯长大，有着深厚的手足之情*而10年之后，当弟弟复员回家时，兄按已经变得非常陌生、不尽人情，当他们勉强生活在一起的时候，矛盾逐步激化，兄嫂不但不支持合作社工作，而且搞起了投机倒把的勾当。在一场面对面的争斗中，哥哥竞对弟弟扬起了手中的铁锹……
哥哥陈修德是个肯干、吃苦的庄稼人，但翻身后就不顾形势一心想发家，流露出浓重的小农意识。茅盾先生曾格陈修德评价为一个“很典型的人物”。而弟弟陈友德身上则体现了美好的人性，人性又寓于党性之中，两者有机融合，使他成为一个有理有情、真实可信的员形象。
受政治气候的影响，孙谦这一时期的作品可谓屡经磨难。然而就作品而言，确实对初期创作模式有所突破，并取得了一定成就。作家以高度的责任感，取材于生活，面向群众，大胆揭示出农村生活中不断出现的新情况、新问题，表明了自己对改革的殷切期望 |
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发表于 2013-2-26 15:59
